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一出绝伦的英式浪漫,《赎罪》以独特的艺术探

Source:佚名Author:Alex Addtime:2020/03/19 Click:

一出绝伦的英式浪漫,《赎罪》以独特的艺术探讨人性的爱恨纠葛

《赎罪》是一部由环球影业制作发行的123分钟爱情影片,该片由乔怀特执导,于2007年9月7日在英国上映。曾获得第65届金球奖剧情类最佳影片,第61届英国电影学院奖最佳影片等。


该片改编自伊恩麦克尤恩所著同名小说,讲述了20世纪30年代一个英国庄园里发生的一场改变3名年轻人命运的故事。该片以第二次世界大战作为历史背景,通过"爱情"这个永恒话题同时辅以导演独特的电影语言,将故事中人性的纠葛面诠释得淋漓尽致。


独特的光影艺术和电影基调

乔怀特的镜头,总是自然而然地透露出诗情画意的复古气质。塞西莉亚拿着鲜花穿梭在森林中,跟拍镜头创造出画面的朦胧美感,就像是一幅幅色韵丰富的油画,让观众跳入了那个清新明媚的午后。


其实类似的电影镜头有很多,像岩井俊二的《四月物语》,卯月在绿草地里骑车阅读;又或者《生命之树》中,全家人一起栽树戏耍那一幕,导演都在试图用一大片相同的绿色色调去体现油画的质感。


只是比起其他导演,乔怀特的镜头里一个比较明显的特点是,他把光影运用得得心应手。影片中,无论是室内还是室外,导演都在营造一个阳光明媚的氛围,人物所到之处总是有朦胧的阳光相随。特别是在影片的最开头,柏莱尼和塞西莉亚一起躺在绿草地上聊天,阳光洒满,柏莱尼更是被阳光围绕自带光芒地闪亮,这种像是只出现在童话故事里的场景,却完整地体现在了乔怀特的镜头之下


除此以外,那时候,窗外躁动的蝉鸣,滚烫的热浪,柏莱尼在高处俯视暧昧的那双湖蓝色瞳孔,都让一切的美,恰到好处。


当故事在深入,黑暗面也逐渐被撕裂,影片的基调与开始时的浪漫诗意开始显露出强烈反差,而乔怀特总是喜欢以长镜头去增强这种反差画面的表现力。


像是在其导演的另外一部影片《傲慢与偏见》中,乔怀特就是运用了长镜头的手法,化解了大量人物处于密闭空间中的杂乱无序感,按照特定路线将舞会里的主要人物巧妙串联起来。


但相较于《赎罪》,这个舞会长镜头也只是小儿科,《赎罪》中的长镜头运用真的可谓是电影史上的一个经典。那个愁云惨淡的敦刻尔克海滩让人忘不了,那个致命溃败的长镜头,长达五分钟,震撼感一触即发,将末世的腐烂,绝望,寸草不生极致体现。摩天轮按照往日的轨迹手机牛牛手游转,士兵在鞍马上自娱自乐,撤退的狂欢,却仍然抵抗不住穷途末路的情绪躁动。乔怀特对于长镜头的纯熟运用,让人不得不佩服。


除了镜头语言的极致感官外,在《赎罪》里,笔者也体验了高级叙事的完美。主观视角与全能视角无缝连接的叙事方式,让人眼前一亮,透彻地展露出柏莱尼内心的纠结与复杂,就像窗户上蜜蜂的声响牵动思绪,少女嫉妒的邪意在逐步推进,为后续故事的发展做了精妙的铺垫。


《赎罪》的镜头很好,叙事很好,表演也很好,让人可以不假思索地赞誉它的完美,而在这个完美的大包装之下,导演表达给观众的,是这个世界,人性的不完美。


探寻人性中埋藏的不完美性质

好比罗比,他从来都不完美。柏莱尼曾经热烈地爱着罗比,但是当她发觉罗比其实并没有那么的完美无缺后,她的回应是因爱生恨,少女的邪意开始萌发。


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Yes,I saw him,I saw him with my own eyes。


一遍又一遍的坚定,柏莱尼用她的方式定了罗比在自己身上犯下的罪。一个十三岁就写出第一个剧本的少女,她身上拥有着文学创作者的敏感气质,压抑封闭神经质,这都注定了她性格里的嫉妒会更容易地被激发。当时的她又怎么可能会想到,往后她所承受的所有恶,都是来自于她人性里那份不成熟的嫉妒。


记得陈果曾经说过一句话:靠的太近,我们就会看见对方越多的缺点,两块石头投入水里,太近太近,水波就越会互相干扰。


很多时候,我们都很像柏莱尼,我们喜欢一个人,就会把他理想化,觉得他应该完完全全是自己想象中的完美样子,但是一旦接近了,事实往往都是令人失望的。我们会发现他们身上的缺点,发觉原来他们也有我们不喜欢的所谓阴暗面。再然后,我们的喜欢消失殆尽,甚至产生厌恶之情。


柏莱尼对罗比的复仇,就仿佛是对这种心态的放大化,笔者曾经也想过:如果最初柏莱尼可以原谅罗比的不完美,也许后面三人身上的一系列悲剧,也将不会发生中亿棋牌


其实哪怕光鲜亮丽的圣人,他们身上也有与普罗大众一般的劣根,我们不可能要求人性完完全全地纯洁,就好像我们自己也从来都不是完美。所以想到这点,或许我们可以释怀一些,不再去追求所谓的理想化,而是在见证人性的不完美后选择接受,去发觉善意。


通过大时代背景下的小情爱,传递不完美中的善意

《赎罪》展现了大时代背景下的小情小爱,而其中最打动笔者的,是对于人性纠结面的探讨。我们在其中看到了不完美的恶,但导演还是没有放弃传递给观众善意。


老年的柏莱尼白发苍苍,颤抖着嘴唇对镜头说出那句:"I gave them the happiness。"这么多年的内疚悔恨最终也无法换得一句口头上的原谅,柏莱尼唯一能做的也只是在文字中成全罗比与塞西莉亚追求一生而不得的相守。她用了一生去写这部《赎罪》,也用了一生的善意去试图救赎自己犯下的罪。


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影片的最后,罗比和塞西莉亚一起傍着大海,牵手踏上那幢带有烟筒,红色屋顶的淡蓝色房子,罗比向远处望去,深蓝色瞳孔深邃藏着整个宇宙。笔者分不清这是柏莱尼给予他们的最后温暖,还是导演最终展现给观众的人性善意,或许兼而有之,但无论如何,这个结局都温柔过每一个人的心。


罗比对塞西莉亚有过龌鹾的幻想,但他还是会在她浑身湿透时转过头。柏莱尼因为不成熟的妒忌犯下弥天大错,但她也用尽一生的力量去赎年少的罪。正因为人性里拥有着那么多的不完美,所以其中属于善意的部分才更值得我们去好好珍惜。善意蕴藏着希望,一部好的作品,无论讲述的主题有多么的沉重与悲哀,它都应该是可以让人看得到善意,看得到希望的。


曾经想过无数种表达方式去试图表达笔者对与《赎罪》这部电影的爱意,但最终千言万语,好像只能说出:很喜欢这部电影。忘不了罗南的湖蓝色瞳孔,奈特莉的一袭绿裙惊艳了多少个春秋,感谢乔怀特用他的独特情怀为我们呈现了一出绝伦的英式浪漫。